三分損益法 英文

十二律是中國傳統音樂使用的音律,後來逐漸傳入到朝鮮、日本、越南等東南亞國家。律,本來是用來定音的竹管,古人用12個不同長度的律管,吹出12個高度不同的標準音高,以定出音階的高低,故這十二個標準音高也就叫做十二律。 從低到高依次為

三分損益法 ·

名詞解釋: 三分損益法是中國古代最早制定的科學產生音律的方法。以黃鐘律做為標準音高,運用三分損益法在一個八度內連續產生十一律,使每相鄰的兩律之間都成半音,稱為十二律。

三分损益法是古代中国发明制定音律时所用的生律法。根据某一标准音的管长或弦长,推算其余一系列音律的管长或弦长时,须依照一定的长度比例,三分损益法提供了一种长度比例的准则。中国音乐有悠久的历史和独特的创造。秦以前,中国已创造了

以人之中聲基幹五聲建立三分損益律體系還相生律轉調主框架十二定律是古代中國先人智慧的結晶。古希臘「畢氏學派」中的「五度相生律」與三分損益法相似 但是五度相生律不考慮生律次數誤差 使得各調的五聲缺少了三分損益法高度符合人聲的精髓。

三分損益法是根據一標準音的管長或弦長,推算其餘一系列音律的管長或弦長時,依照一定的長度比例,包含「三分損一」和「三分益一」,三分損一是將原有長度作三等分而減去一分生得的長度,三分益一是將原有長度作三等分而增添其一分生得的長度,兩種

現在又有一個誰更早,誰影響了誰的問題。由於確切年代不清楚,所以隻能推斷。目前見到中文文獻中的推斷是:“畢達哥拉斯的生卒時間大約為公元前580至公元前501年,管仲卒於公元前645年,進而推斷出三分損益法比五度相生律早了將近140年。

用三分天下造句和”三分天下”的例句: 1. 公元207年劉備三顧茅廬,諸葛亮對劉備陳說三分天下之計,即著名的“隆中對” ,隨即出山輔助劉備。 2. 這里有一批全國全省的大型重化工企業,同時還有如雨后春筍般崛起的鄉鎮企業,在短期內實現了“三分

纯律是于五度相生律用以构成的第二分音和第三分音之外,再加入第五分音来作为生律要素,构成和弦形式。这样便产生了七个基本音级。根据纯律相生律中的基本音级的音高关系,又不同于十二平均律和五度相生律中的基本音级间的音高关系。

三分損益法是用振動物體分成三份,損其一份以生成上方五度音,益其一份則生成下方四度音。由於三分損益律所用振動實體之比例為4:3及2:3,故而現代音律學家吳南薰稱它為“簡律”。 我國最早記載三分損益律的著作是《管子》。

繼管仲後,【呂氏春秋.音律】把三分損益法 由五律推廣到十二律,使音樂調式的範圍擴大,可在十二律上進行「旋宮轉調」,也可看出儘管在不同地區,這種純粹的知識是有其共通性的。而由各音為主音所構築出來的音階對旋律的外形與情緒有極大的

用三分天下造句和”三分天下”的例句: 1. 公元207年劉備三顧茅廬,諸葛亮對劉備陳說三分天下之計,即著名的“隆中對” ,隨即出山輔助劉備。 2. 這里有一批全國全省的大型重化工企業,同時還有如雨后春筍般崛起的鄉鎮企業,在短期內實現了“三分

纯律,是用纯五度(弦长之比为2:3)和大三度(弦长之比为4:5)确定音阶中各音高度的一种律制。例如:大七度为纯五度加大三度,小三度为纯五度减去大三度,由于纯律音阶中各音对主音的音程关系与纯音程完全相符且其音响亦非凡协和,故称“纯

三分損益法是用振動物體分成三份,損其一份以生成上方五度音,益其一份則生成下方四度音。由於三分損益律所用振動實體之比例為4:3及2:3,故而現代音律學家吳南薰稱它為“簡律”。 我國最早記載三分損益律的著作是《管子》。

這種現象在古代中國律學上也有記載,所謂「黃鐘不能還原」。中國古代有以五度相生為原理的三分損益法,黃鐘生林鐘、林鐘生太簇、太簇生南呂十一次相生之後來到仲呂,它要再次生出一個黃鐘,但這黃鐘卻不能還原為原本的黃鐘。黃鐘不能還原,怎辦呢?

這段介紹如果翻譯成英文,換掉名字和地點,活脫是某個文藝復興時期的知識份子的簡歷,像李奧納多・達文西十八般武藝樣樣全能那種。 但這位朱載堉是不折不扣的中國人,而且還是明代王室成員。 給大家一點時代的概念:巴哈出生於1685年,整整晚了

而中國周代嘅編鐘已經有十二律,即係黃鐘、大呂、太簇、夾鐘、姑洗、仲呂、蕤賓、林鐘、夷則、南呂、無射、應鐘十二個音,音同音嘅關係以三分損益法計算出來。

和弦是由泛音定律產生的,在中國古代叫三分損益法 (也叫五度相生),但吉他沒有泛音,鋼琴上體現的比較明顯。吉他自學入門教程、特訓方法、和弦指法大全!學吉他必看

「三分損益法」の用例・例文集 – 古代中国の三分損益法による十二律と基本的に同じものであるが、どちらがより古いのかは定かではない。 三分損益法とは、三分損一、および三分益一と呼ばれる方法を組み合わせて音階を得る方法をいう。 この二

太古、伏羲釋其姝女媧為男女之嫁娶,斷木為琴,桑為瑟,乃有三十六弦。而琴原為五弦,至周加兩弦為七弦,故又稱為七弦琴。今之七弦琴,長三尺六寸。琴以三分損益法,將弦長計算出簡單的整數比,以徽志之,共十三徽,可奏出純律。

現在又有一個誰更早,誰影響了誰的問題。由於確切年代不清楚,所以隻能推斷。目前見到中文文獻中的推斷是:“畢達哥拉斯的生卒時間大約為公元前580至公元前501年,管仲卒於公元前645年,進而推斷出三分損益法比五度相生律早了將近140年。

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法律的「律」字便是由此而來,但是這「律」完全不是現代所理解的刑事規條。「六律」由原本三分損益法而產生聲響的自然音階和應,一變而套用作階級差別以比作自然。

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這次我們所弄清楚地是,箏曲的基準音雖然是D,但是D并不是三分損益的起點,F#是其起點。X線寫真の分析結果:左尺骨 の末端部に部分損失があり、尺骨肘頭の発育は不良であり、橈骨が弧形に彎曲し、小

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十二律 十二律是中国傳統音樂使用的音律,後來逐漸傳入到朝鮮、日本、越南等東南亞國家。律,本來是用來定音的竹管,古人用12個不同長度的律管,吹出12個高度不同的標準音高,以定出音階的高低,故這十二個標準音高也就叫做十二律。

ピタゴラス音律では異名同音的音程は異なる大きさを持つ。表に上記の12の音からの各音程の周波数比率とおおよそのセント値を示す。 その定義上、ピタゴラス音律の11の完全五度は比率3:2、すなわち約701.955セントである。

吉他這門樂器,在我們生活當中很常見,也被稱作為「泡妞 神器」。彈吉他不僅僅能夠提升一個人的內在氣質,而且能受到萬千女生的青睞和追捧。哈哈,學好吉他好處太多太多了,言歸正傳,講些實質性的東西。吉他(英文:Guitar),又譯為吉他或六弦琴。

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數百年前,明朝皇族中出生了一位音樂奇才,他解決了東、西兩方共同在音律上的一道千古難題,而這套解題的理論至今仍被廣泛應用在世界各地的鍵盤樂器上,他被譽為鋼琴理論

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十二平均律就是把一個八度音程平均分為12個半音音階的律制,在交響樂和鍵盤樂器中應用非常廣泛,可以說是輝煌西方音樂殿堂的基石之一。現代的鋼琴也是以十二平均律來調律定音的。巴赫的《平均律鍵盤曲集》更是完美地詮釋了平均律的優越性和

十二律(じゅうにりつ)とは、中国や朝鮮、日本の伝統音楽で用いられる12種類の標準的な高さの音。三分損益法に基づく、1オクターヴ内の12の音である。律とは本来、音を定める竹の管であり、その長さの違いによって12の音の高さを定めた。

首頁 / 分類瀏覽 / 藝術類 / 旋相為宮 旋相為宮 我國古代用三分損益法推得的十二律呂,在春秋戰國時已完全確立,旋相為宮之法,也隨之發明。所謂旋相為宮或旋宮,即將十二律中的任何一律作宮,翻出十二個調來就是了,這也就是轉調的意思。

世界上通用的把一組音(八度)分成十二個半音音程的律製,各相鄰兩律之間的振動數之比完全相等,亦稱“十二等程律”。據楊蔭瀏先生考證,從歷史記載看中國在音樂實踐中開始套用平均律,約在公元前二世紀,但平均律理論的出現,則是1584年明代

「十二律」の用例・例文集 – これによって三統暦では、暦と五声十二律や度量衡が連動して扱われている。 実際の音楽において、これらの音高は十二律によって確定される。 古代中国の三分損益法による十二律と基本的に同じものであるが、どちら

排笛音樂。音樂與數學-三分損益法 2 1973年,浙江餘姚河姆渡出土了四十餘支鑽有二、三、四孔不等的禽骨。這些鑽 孔的禽骨經碳十四檢測,已有七千年歷史,經專家們鑒定,認定。找到了排笛音樂相关的热

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